ことのは年代記

手塚治虫（てづかおさむ）

てづか おさむ／Osamu Tezuka

1928–1989／大正・昭和（文化・学術）

  • 漫画家
  • アニメーション
  • 医学博士

描（えが）く速（はや）さより、描（えが）く量（りょう）で道（みち）を作（つく）った人（ひと）

戦後（せんご）の漫画（まんが）の形（かたち）を作（つく）り、テレビアニメの仕組（しく）みも立（た）ち上（あ）げた作家（さっか）です。生涯（しょうがい）に十五万枚（じゅうごまんまい）を超（こ）える原稿（げんこう）を描（えが）いたとされます。

言葉

頼（たの）むから、仕事（しごと）をさせてくれ

読み・現代語：お願（ねが）いだから、仕事（しごと）をさせてほしい。

最期（さいご）の言葉（ことば）として伝（つた）えられているものです。病床（びょうしょう）でも複数（ふくすう）の連載（れんさい）を抱（かか）えていました。責任感（せきにんかん）とも執着（しゅうちゃく）ともとれますが、描（えが）くこと自体（じたい）が生活（せいかつ）そのものだった人（ひと）の言い方（いいかた）として受（う）け取（と）るのが自然（しぜん）です。

出典：最期（さいご）の言葉（ことば）として伝（つた）えられるもの出典の確度：諸説あり。本人の言葉とされますが、表現や場面に諸説あります

アイディアだけは、もうバーゲンセールしてもいいぐらいあるんだ

読み・現代語：描（えが）きたい案（あん）なら、安売（やすう）りしてもいいくらい余（あま）っているんだ。

晩年（ばんねん）のインタビューで語（かた）ったとされる言葉（ことば）です。あと四十年（よんじゅうねん）は描（えが）けると続（つづ）けています。量（りょう）を描（えが）き続（つづ）けた人（ひと）ほど、次（つぎ）に描（えが）きたいものが減（へ）らない。手（て）を動（うご）かす人（ひと）の側（がわ）から見（み）た、発想（はっそう）についての実感（じっかん）です。

出典：晩年（ばんねん）のインタビューでの発言（はつげん）として伝（つた）えられるもの出典の確度：諸説あり。本人の言葉とされますが、表現や場面に諸説あります

この人の歩み

1928年（ねん）、大阪（おおさか）に生（う）まれ、宝塚（たからづか）で育（そだ）ちました。少年時代（しょうねんじだい）は昆虫採集（こんちゅうさいしゅう）と映画（えいが）に熱中（ねっちゅう）します。大阪帝国大学（おおさかていこくだいがく）の医学専門部（いがくせんもんぶ）で学（まな）びながら、1946年（ねん）に漫画家（まんがか）として出発（しゅっぱつ）しました。医師免許（いしめんきょ）を取得（しゅとく）し、のちに医学博士（いがくはかせ）にもなりますが、仕事（しごと）は漫画（まんが）を選（えら）びます。

1947年（ねん）の『新宝島（しんぽうとう）』は、映画（えいが）のようにコマを割（われ）る手法（しゅほう）で読者（どくしゃ）を驚（おどろ）かせました。以後（もっご）、『鉄腕（てつわん）アトム』『ジャングル大帝（たいてい）』『ブラック・ジャック』『火（ひ）の鳥（とり）』など、対象年齢（たいしょうねんれい）も題材（だいざい）も違（ちが）う作品（さくひん）を並行（へいこう）して描（えが）き続（つづ）けます。扱（あつか）ったのは、命（いのち）をどう扱（あつか）うか、人（ひと）と人（ひと）でないものの境目（さかいめ）はどこか、といった重（おも）い問（と）いでした。1963年（ねん）には日本初（にっぽんはつ）の連続（れんぞく）テレビアニメを制作（せいさく）します。限（かぎ）られた予算（よさん）で毎週放送（まいしゅうほうそう）する仕組（しく）みを作（つく）りましたが、その低（ひく）い制作費（せいさくひ）が業界（ぎょうかい）に負担（ふたん）を残（のこ）したという批判（ひはん）もあります。若（わか）い作家（さっか）を集（あつ）めた仕事場（しごとば）からは、多（おお）くの漫画家（まんがか）が育（そだ）ちました。

1989年（ねん）、六十歳（ろくじゅうさい）で亡（な）くなります。最期（さいご）まで連載（れんさい）を抱（かか）え、病床（びょうしょう）でも仕事（しごと）を求（もと）めたと伝（つた）えられます。

この言葉が映すもの

  • 進取（未知へ踏み出す）未知へ踏み出す

    映画的（えいがてき）なコマ割（わ）りやテレビアニメの制作体制（せいさくたいせい）など、無（な）かった形（かたち）を先（さき）に作（つく）りました。

  • 粘（諦めず積み上げる）諦めず積み上げる

    四十年以上（よんじゅうねんもっうえ）、複数（ふくすう）の連載（れんさい）を並行（へいこう）して描（えが）き続（つづ）け、最期（さいご）まで手（て）を止（と）めていません。

つながる人

関わりのある人

  • 黒澤明（くろさわあきら）

    くろさわ あきら／1910–1998／大正・昭和（文化・学術）

    何度（なんど）でも撮（と）り直（なお）した監督（かんとく）

    『羅生門（らしょうもん）』『七人（ななにん）の侍（さむらい）』などで知（し）られる映画監督（えいがかんとく）です。脚本（きゃくほん）を自（みずか）ら書（か）き、細部（さいぶ）に手（て）を入（い）れ続（つづ）ける仕事（しごと）のしかたで知（し）られました。

    匠（手仕事を極める、細部への敬意）粘（諦めず積み上げる）

  • 岡本太郎（おかもとたろう）

    おかもと たろう／1911–1996／大正・昭和（文化・学術）

    調和（ちょうわ）より、ぶつかることを選（えら）んだ人（ひと）

    パリで十年（じゅうねん）を過（す）ごし、縄文土器（じょうもんどき）の激（はげ）しさに日本美術（にっぽんびじゅつ）のもう一（ひと）つの系譜（けいふ）を見（み）た芸術家（げいじゅつか）です。大阪万博（おおさかばんぱく）の太陽（たいよう）の塔（とう）を作（つく）りました。

    進取（未知へ踏み出す）美（簡素・余白・見立て）

近い言葉の人

同じ時代の人：牧野富太郎、樋口一葉、与謝野晶子、平塚らいてう

出典

肖像：利用条件を満たす画像が確認できなかったため、掲載していません。代わりに、この人物の軸の色でつくった模様を表示しています。

本文は上記を参照して編者が要約・再構成したものです。原文の転載ではありません。