ことのは年代記

黒澤明（くろさわあきら）

くろさわ あきら／Akira Kurosawa

1910–1998／大正・昭和（文化・学術）

  • 映画監督
  • 脚本家

何度（なんど）でも撮（と）り直（なお）した監督（かんとく）

『羅生門（らしょうもん）』『七人（ななにん）の侍（さむらい）』などで知（し）られる映画監督（えいがかんとく）です。脚本（きゃくほん）を自（みずか）ら書（か）き、細部（さいぶ）に手（て）を入（い）れ続（つづ）ける仕事（しごと）のしかたで知（し）られました。

言葉

監督（かんとく）になるにはシナリオを書（か）け

読み・現代語：監督（かんとく）になりたいなら、まず脚本（きゃくほん）（シナリオ）を書（か）きなさい。

若（わか）い人（ひと）に向（む）けて繰り返（くりかえ）し語（かた）ったとされる助言（じょげん）です。演出（えんしゅつ）の技術（ぎじゅつ）より先（さき）に、話（はなし）を組み立（くみた）てられるかを問（と）いました。自身（じしん）も助監督時代（じょかんとくじだい）に脚本（きゃくほん）を書（か）き続（つづ）けています。順番（じゅんばん）を間違（まちが）えるなという、実務的（じつむてき）な指示（しじ）です。

出典：黒澤明（くろさわあきら）が若手（わかて）に語（かた）ったとされる言葉（ことば）出典の確度：諸説あり。本人の言葉とされますが、表現や場面に諸説あります

人間（にんげん）は、自分自身（じぶんじしん）については正直（しょうじき）に語（かた）れない

読み・現代語：人（ひと）は、自分自身（じぶんじしん）のことになると正直（しょうじき）には語（かた）れない。

『羅生門（らしょうもん）』の主題（しゅだい）について語（かた）った言葉（ことば）として伝（つた）えられています。同（おな）じ事件（じけん）を四人（よんにん）が食い違（くいちが）って語（かた）る映画（えいが）でした。嘘（うそ）つきを描（えが）いたのではなく、自分（じぶん）を語（かた）るときの避（さ）けがたい歪（ゆが）みを描（えが）いた、という説明（せつめい）になっています。

出典：自伝（じでん）『蝦蟇（がま）の油（あぶら）』などで語（かた）られた『羅生門（らしょうもん）』についての説明（せつめい）出典の確度：諸説あり。本人の言葉とされますが、表現や場面に諸説あります

この人の歩み

1910年（ねん）、東京（とうきょう）に生（う）まれました。はじめは画家（がか）を志（こころざ）し、洋画（ようが）を学（まな）びます。1936年（ねん）、映画会社（えいがかいしゃ）の助監督試験（じょかんとくしけん）を受（う）けて採用（さいよう）され、山本嘉次郎（やまもとかじろう）に師事（しじ）しました。助監督時代（じょかんとくじだい）に脚本（きゃくほん）を数多（かずおお）く書（か）いています。1943年（ねん）に『姿三四郎（すがたさんよんろう）』で監督（かんとく）となりました。

戦後（せんご）、『酔（よ）いどれ天使（てんし）』で三船敏郎（みふねとしお）と組（く）み、以後多（もっこうおお）くの作品（さくひん）を共（とも）にします。1950年（ねん）の『羅生門（らしょうもん）』は、同（おな）じ出来事（できごと）を複数（ふくすう）の人物（じんぶつ）が食い違（くいちが）う形（かたち）で語（かた）る構成（こうせい）でした。翌年（よくねん）ベネチア国際映画祭（こくさいえいがさい）で最高賞（さいこうしょう）を受（う）け、日本映画（にっぽんえいが）が海外（かいがい）で見（み）られるきっかけになります。1954年（ねん）の『七人（ななにん）の侍（さむらい）』では、集団（しゅうだん）の役割分担（やくわりぶんたん）を描（えが）く形（かたち）と、望遠（ぼうえん）レンズや複数（ふくすう）カメラによる撮影法（さつえいほう）を確立（かくりつ）しました。この形（かたち）は各国（かっこく）の映画（えいが）に影響（えいきょう）を与（あた）えています。妥協（だきょう）しない撮影（さつえい）で予算（よさん）と日程（にってい）が延（の）びることも多（おお）く、批判（ひはん）も受（う）けました。晩年（ばんねん）は国内（こくない）で資金（しきん）が集（あつ）まらず、海外（かいがい）の監督（かんとく）たちの支援（しえん）で制作（せいさく）した作品（さくひん）もあります。

1998年（ねん）に亡（な）くなりました。三十本（さんじゅうほん）の監督作（かんとくさく）は、いまも各国（かっこく）で見（み）られ続（つづ）けています。

この言葉が映すもの

  • 匠（手仕事を極める、細部への敬意）手仕事を極める、細部への敬意

    脚本（きゃくほん）から編集（へんしゅう）まで自分（じぶん）で手（て）を入（い）れ、画面（がめん）の隅（すみ）の小道具（こどうぐ）まで指定（してい）しました。

  • 粘（諦めず積み上げる）諦めず積み上げる

    納得（なっとく）するまで撮（と）り直（なお）し、資金（しきん）の集（あつ）まらない晩年（ばんねん）も作（つく）り続（つづ）けています。

つながる人

関わりのある人

  • 手塚治虫（てづかおさむ）

    てづか おさむ／1928–1989／大正・昭和（文化・学術）

    描（えが）く速（はや）さより、描（えが）く量（りょう）で道（みち）を作（つく）った人（ひと）

    戦後（せんご）の漫画（まんが）の形（かたち）を作（つく）り、テレビアニメの仕組（しく）みも立（た）ち上（あ）げた作家（さっか）です。生涯（しょうがい）に十五万枚（じゅうごまんまい）を超（こ）える原稿（げんこう）を描（えが）いたとされます。

    進取（未知へ踏み出す）粘（諦めず積み上げる）
  • 宮本武蔵の肖像

    宮本武蔵（みやもとむさし）

    みやもと むさし／1584–1645／江戸

    勝（か）ち方（かた）を、言葉（ことば）にした剣客（けんきゃく）

    六十回（ろくじゅうかい）を超（こ）える勝負（しょうぶ）に生き残（いきのこ）ったと伝（つた）えられる剣術家（けんじゅつか）です。晩年（ばんねん）に兵法書（へいほうしょ）『五輪書（ごりんのしょ）』を書（か）き、水墨画（すいぼくが）にも優（すぐ）れた作品（さくひん）を残（のこ）しました。

    匠（手仕事を極める、細部への敬意）粘（諦めず積み上げる）学（学び続ける、外から学ぶ柔軟さ）

近い言葉の人

同じ時代の人：牧野富太郎、樋口一葉、与謝野晶子、平塚らいてう

出典

肖像：利用条件を満たす画像が確認できなかったため、掲載していません。代わりに、この人物の軸の色でつくった模様を表示しています。

本文は上記を参照して編者が要約・再構成したものです。原文の転載ではありません。