ことのは年代記
樋口一葉の肖像

樋口一葉（ひぐちいちよう）

ひぐち いちよう／Ichiyo Higuchi

1872–1896／大正・昭和（文化・学術）

  • 作家
  • 歌人

十四（じゅうよん）か月（げつ）で書（か）ききった作家（さっか）

貧（まず）しさと闘（たたか）いながら小説（しょうせつ）を書（か）いた作家（さっか）です。最後（さいご）の一年余（いちねんあま）りに『たけくらべ』などの代表作（だいひょうさく）が集中（しゅうちゅう）し、二十四歳（にじゅうよんさい）で亡（な）くなりました。

言葉

廻（めぐ）れば大門（おおもん）の見返り柳（みかえりやなぎ）いと長（た）けれど、お歯（は）ぐろ溝（みぞ）に燈火（ともしび）うつる三階（さんがい）の騒（さわ）ぎも手（て）に取（と）る如（ごと）く

読み・現代語：回り道（まわりみち）をすれば大門（おおもん）の見返り柳（みかえりやなぎ）までは遠（とお）いけれど、溝（みぞ）に灯（あか）りが映（うつ）る三階（さんがい）のにぎわいは手（て）に取（と）るように聞（き）こえる。

『たけくらべ』の書き出（かきだ）しです。遊郭（ゆうかく）の外側（そとがわ）から、その中（なか）の音（おと）と灯（あか）りだけを描（えが）いています。善悪（ぜんあく）を言（い）わずに場所（ばしょ）を立（た）ち上（あ）げるこの入（はい）り方（かた）が、そこで育（そだ）つ子（こ）どもたちの物語（ものがたり）をよく支（ささ）えています。

ことばの意味

大門（おおもん）
：町の入口にある大きな門のこと。

出典：樋口一葉（ひぐちいちよう）『たけくらべ』冒頭（ぼうとう）出典の確度：確実。本人の著作や記録で確認できる言葉です

われは女（おんな）なりけるものを

読み・現代語：私（わたし）は女（おんな）であったのだなあ。

日記（にっき）に書（か）きつけた言葉（ことば）として伝（つた）えられています。嘆（なげ）きとも、確認（かくにん）ともとれる一行（いっこう）です。書（か）きたいものがあっても、家（いえ）を背負（せお）う立場（たちば）と女（おんな）であることが常（つね）に前（まえ）に立（た）った。その位置（いち）から書（か）き続（つづ）けた人（ひと）の言葉（ことば）です。

出典：樋口一葉（ひぐちいちよう）の日記（にっき）に記（しる）された言葉（ことば）として伝（つた）わるもの出典の確度：諸説あり。本人の言葉とされますが、表現や場面に諸説あります

この人の歩み

1872年（ねん）、東京（とうきょう）で下級官吏（かきゅうかんり）の家（いえ）に生（う）まれました。読書（どくしょ）と歌（うた）を好（この）みましたが、女（おんな）に学問（がくもん）は要（い）らないという母（はは）の考（かんが）えで、十一歳（じゅういちさい）で学校（がっこう）をやめています。その後（ご）、歌塾（うたじゅく）の萩（はぎ）の舎（しゃ）に入（はい）り、和歌（わか）と古典（こてん）を学（まな）びました。十七歳（じゅうななさい）で父（ちち）が亡（な）くなり、戸主（こしゅ）として母（はは）と妹（いもうと）を養（やしな）う立場（たちば）になります。

生計（せいけい）のために小説（しょうせつ）を書（か）き始（はじ）めました。雑貨店（ざっかてん）を営（いとな）んだ吉原近（よしわらちか）くでの暮（く）らしが、後（ご）の作品（さくひん）の背景（はいけい）になります。1895年（ねん）から翌年（よくねん）にかけて、『たけくらべ』『にごりえ』『十三夜（じゅうさんや）』を相次（あいつ）いで発表（はっぴょう）しました。この期間（きかん）は十四（じゅうよん）か月（げつ）ほどで、「奇跡（きせき）の十四（じゅうよん）か月（げつ）」と呼（よ）ばれます。描（えが）かれたのは、遊郭（ゆうかく）の子（こ）どもたち、金（きん）に縛（しば）られる女性（じょせい）、選（えら）べない結婚（けっこん）といった、当時（とうじ）の社会（しゃかい）の底（そこ）のほうにある現実（げんじつ）でした。同情（どうじょう）ではなく、その人（ひと）たちの気持（きも）ちの揺（ゆ）れをそのまま書（か）いています。森（もり）鷗外（がい）や幸田露伴（こうだろはん）が高（たか）く評価（ひょうか）しました。

1896年（ねん）、結核（けっかく）により二十四歳（にじゅうよんさい）で亡（な）くなります。日記（にっき）も多（おお）く残（のこ）り、生活（せいかつ）の苦（く）しさと書（か）くことへの意志（いし）が並（なら）んで記録（きろく）されています。2004年（ねん）から2024年（ねん）まで五千円札（ごせんえんさつ）の肖像（しょうぞう）になりました。

この言葉が映すもの

  • 匠（手仕事を極める、細部への敬意）手仕事を極める、細部への敬意

    古典（こてん）の文体（ぶんたい）を身（み）につけたうえで、話し言葉（はなしことば）の生々（なまなま）しさを混（ま）ぜる書き方（かきかた）を作（つく）りました。

  • 粘（諦めず積み上げる）諦めず積み上げる

    生活（せいかつ）のための仕事（しごと）と看病（かんびょう）を抱（かか）えながら、書（か）くことをやめませんでした。

  • 美（簡素・余白・見立て）簡素・余白・見立て

    感想（かんそう）を書（か）かずに情景（じょうけい）と会話（かいわ）だけを置（お）き、読み手（よみて）に判断（はんだん）を渡（わた）しています。

つながる人

関わりのある人

近い言葉の人

  • 豊田佐吉の肖像

    豊田佐吉（とよださきち）

    とよだ さきち／1867–1930／近現代の経営者

    機械（きかい）が自分（じぶん）で異常（いじょう）に気（き）づく仕組（しく）みを作（つく）った人（ひと）

    大工（だいく）の家（いえ）に生（う）まれ、独学（どくがく）で自動織機（じどうしょっき）を発明（はつめい）した人（ひと）です。糸（いと）が切（き）れたら機械（きかい）が自分（じぶん）で止（と）まる仕組（しく）みは、いまも生産現場（せいさんげんば）の考え方（かんがえかた）の土台（どだい）になっています。

    進取（未知へ踏み出す）匠（手仕事を極める、細部への敬意）粘（諦めず積み上げる）

  • 牧野富太郎（まきのとみたろう）

    まきの とみたろう／1862–1957／大正・昭和（文化・学術）

    小学校（しょうがっこう）を中退（ちゅうたい）した植物学者（しょくぶつがくしゃ）

    小学校（しょうがっこう）を二年（にねん）で中退（ちゅうたい）し、独学（どくがく）で植物学（しょくぶつがく）を修（おさ）めた学者（がくしゃ）です。新種（しんしゅ）や新変種（しんへんしゅ）を千五百以上命名（せんごひゃくもっうえめいめい）し、精密（せいみつ）な植物画（しょくぶつが）もすべて自分（じぶん）で描（えが）き続（つづ）けました。

    学（学び続ける、外から学ぶ柔軟さ）粘（諦めず積み上げる）匠（手仕事を極める、細部への敬意）

  • 柳宗悦（やなぎむねよし）

    やなぎ むねよし／1889–1961／大正・昭和（文化・学術）

    無名（むめい）の職人（しょくにん）の器（うつわ）に美（び）を見（み）た人（ひと）

    日々使（ひびつか）われる日用品（ひようひん）にこそ美（うつく）しさがあると説（と）き、民藝運動（みんげいうんどう）を始（はじ）めた思想家（しそうか）です。各地（かくち）を歩（ある）いて名（な）もない職人（しょくにん）の手仕事（てしごと）を集（あつ）め、記録（きろく）に残（のこ）しました。

    美（簡素・余白・見立て）匠（手仕事を極める、細部への敬意）利他（公のために働く）

同じ時代の人：牧野富太郎、与謝野晶子、平塚らいてう、柳宗悦

出典

肖像：Unknown authorUnknown author／This image is available from the website of the National Diet Library／Public domain／出典ページ

本文は上記を参照して編者が要約・再構成したものです。原文の転載ではありません。